这很危险,也很刺激。
两个主角,形象反差很大,反差越大,越有张力,整个构思就有一种甜蜜而危险的浪漫感,类似危险的吸血鬼和无知的人类女孩。
这个系列基本是这么个思路,只是我的关注点仍是女本位,男主和海石组织的故事构成底色和框架,提供家庭之外的感情矛盾、权力冲突,故事还是重在呈现女主的感受、体验、欢喜、痛苦和成长。
余谙的家庭内部环境,就是我个人原生家庭的一个缩影,其居住环境的外在,几乎照搬我居住过的一个小区环境——住在五楼,房东夫妻感情很好、人也很好,余谙所住的那栋楼临街,马路很宽,路两边是浓密的香樟树或梧桐树,有暖色的灯光从树叶间洒下来(上海这边的读者应该比较熟悉)。
于是,创作欲、创作思路、创作环境和氛围都具备了。
还有一个前提,东亚家庭母亲对女儿既高要求、又极力打压瞧不上的态度、令人窒息的掌控欲,以及女儿的成长和反抗,一直是我比较关注的东西,这些东西恰好在创作前,已经基本解决,所以我要写范淑琴余怀德这对前夫妻虐待子女的剧情,写作时我会很沉浸,写完也可以用作者思维及时抽离,不会过多渲染。
我也发现写作,就是把“真实发生”描述出来,才会给到读者真实的代入感。
写作“以为”,特别前一本,只要思考剧情,我周围的环境,哪怕是聒噪的汽车噪音,甚至办公环境,也会迅速淡去,我会发现自己会很快置身在表面温情融融、暗地危机四伏的青城——阴雨的傍晚,街头霓虹闪烁,夜色凄迷,车窗上是斜斜滑下的雨滴,副驾驶座上余谙困倦欲眠,左空问她是不是又熬夜了……我可以迅速融入笔下的世界,有一次我在赶稿时骂了余谙,杜荃自己跳了出来,很凶地阻止我(带着一种上位者与生俱来的威严和对作者这个上帝的无奈)。
最后还差一个,小说语言。
这是一篇类似成长文+霸总甜文的结合。
我研究了几篇受欢迎度较高的言情文后发现,短句更轻快,也更有力,比长句更适合写甜文。我喜欢的网文作家,往往能在长短句之间来回切换,我原先不善用短句,曾经学的长句叙述模式,写这个故事,总有种主角心思很重、活得很苦、故事难以下咽的感觉,这是大量阅读现当代文学的后果,不适合网文的节奏。
既然设定是甜文,就要有甜文的笔法和氛围。
写这个故事,我最大感触就是,甜文有甜文的语言,不同网文类型有不同的文风,有大量阅读基础的读者肯定也有相似感受,我知道得太晚,走了很多弯路。
我还发现,用“讲述”的语言讲故事,会比用“描述”的语言写故事,效果要更好(对我个人比较适用)。
所以,我整个“以为”故事基本是采用了讲故事的方式写的,跟《青峦》的语言差别很大。
不同的表述方式,会呈现出完全不一样的效果(这是框架效应,卖弄一下新学的心理学名词),有些经典言情文,故事其实很简单、很一般,但是作者很善于讲述、文字体验感很好,整体就很引人入胜(我很佩服这类作者,这需要非常好的文笔和驾驭能力,虽然不适合我,但值得学习)。
另外,最重要的就是,甜文有个好处,就是不断通过男女主互动,想方设法产生多巴胺,提高读者体验感,让读者高潮。但我原先从未写过甜文,《青峦》也不是甜文,我的初稿给人看过,就一整个矫情、煽情……反正不是温情。
温情要遵从生活的逻辑,需要细致入微的观察和代入,不能单纯靠想象。
单纯的温情也不行,还要起承转合,结构上优化,所以“以为”节,都是36k至4k字左右,因为3到4k刚好够写一个小剧情、小冲突。
这块我还要磨炼,如何让整个故事足够吸引人,而不是靠一段完整的剧情吸引(太耗费脑细胞,我很羡慕每章25k字以下的作者,太牛了,等以后会写了再分享技巧)。
还有,作者的思想深度和道德层面也要提升,写作不仅仅是作者个人的故事,读者阅读后,也是他们的故事,你的故事就要符合受众、符合普世价值,就不能陈旧或超前(这是废话)。而且,你要表达的东西,一定不能1:1呈现,一定要大于现实,有所超越,甚至超越自己本身的水平——有所反思和思考,让读者知道你不是在水文,你的每个新剧情都有意义。
这几个层面优化后,虽然是同一个故事,已经变得可以让更多人接受了。
“以为”的故事,融入了很多个人经历和创伤,但也仅写了一部分,我不想破坏整本书的阅读体验,倾倒太多痛苦,那也不是甜文了,所以余谙和范淑琴的母女羁绊,我没法依照常规写法在一次次冲突中解决,我让范淑琴意外死亡,让女主的姨妈替代范淑琴的角色,与女主达成和解,也算完成了女主和原生家庭伤痛的剥离。
我还很怀疑,对于思想根深蒂固的范淑琴,能否改变自己、与女儿达成和解。我没有这类经验,我看过的所有相关书籍或资料(作家、心理学家、普通网友),写到这类东西,当事人都非常痛苦。我也怀疑,以余谙和范淑琴都很要强的性格,多半是不能和解的,我也不会为了大团圆而强行和解。
作者写东西,最好写自己熟悉的东西,环境、学习氛围、工作环境、亲戚关系、矛盾纠纷……舒适圈就在身边,把舒适圈写好,就是最有用的创作技巧,没必要寻求突破舒适圈。
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