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第247章 执圭之间 礼的敬畏与生命从容（第1页）

执圭，鞠躬如也，如不胜。上如揖，下如授。勃如战色，足蹜蹜如有循。享礼，有容色。私觌，愉愉如也。

《论语?乡党》篇中这短短二十七字，如同一帧定格的古画，将古人执圭行礼的姿态描摹得淋漓尽致：“执圭，鞠躬如也，如不胜。上如揖，下如授。勃如战色，足蹜蹜如有循。享礼，有容色。私觌，愉愉如也。”执圭者，手持象征邦国信用与君子德行的玉圭，其一举一动皆合于礼，一颦一笑皆显于心。这不仅是一套外在的礼仪规范，更是古人内心敬畏、谦逊、真诚的外化，是“礼之用，和为贵”的生动诠释。穿越千年的尘埃，当我们在博物馆的展柜中看到那些纹饰精美的玉圭，在考古报告里读到与执圭礼仪相关的墓葬遗存，依然能从这些实物与文字的交织中，触摸到中华文明对“礼”的极致追求，感受到礼仪背后蕴藏的生命智慧。

一、圭之重：器物承载的文明重量

要理解执圭者的姿态，必先知晓圭之分量。圭，作为上古时期重要的礼器，并非寻常玉石，而是承载着政治秩序、道德准则与天地信仰的文化符号。这种器物的特殊性，从考古发现中便能得到印证——在河南偃师二里头遗址的贵族墓葬中，出土过一件距今约3800年的七孔玉圭，玉圭通体洁白，形制规整，孔眼打磨光滑，显然经过精心制作。考古学家推测，这件玉圭便是当时贵族举行重要礼仪时所用之物，其存在证明了早在夏代，圭已成为礼仪体系中的核心器物。

《周礼?春官?大宗伯》记载：“以玉作六瑞，以等邦国。王执镇圭，公执桓圭，侯执信圭，伯执躬圭，子执谷璧，男执蒲璧。”不同等级的贵族所持之圭，在尺寸、纹饰上各有规制。据《考工记》记载，镇圭“尺有二寸”，桓圭“九寸”，信圭与躬圭“七寸”，这种严格的尺寸差异，如同现代社会的官阶标识，清晰地划分着贵族的等级。1978年，湖北随县曾侯乙墓出土了一件青铜镶嵌玉圭，圭身镶嵌着绿松石组成的纹饰，虽历经两千多年，依然色彩鲜明。这件玉圭的尺寸约为七寸，与文献中“侯执信圭”的记载相符，进一步印证了文献中关于圭之等级的描述并非虚构，而是真实存在的社会制度。

这种等级差异背后，是“明贵贱，辨等列”的社会秩序，是“君君臣臣父父子子”的伦理纲常。在周代，社会结构如同金字塔，周天子居于顶端，诸侯、卿大夫、士依次向下，而圭便是维系这座金字塔稳定的重要纽带。当诸侯朝见周天子时，必须手持符合自己等级的圭，若错用圭的形制，便是“僭越”，会被视为对周天子权威的挑战，甚至可能引发战争。《左传?隐公八年》记载：“公及莒人盟于浮来，以成纪好也。冬，齐侯使来告成三国。公使众仲对曰：‘君释三国之图以鸠其民，君之惠也。寡君闻命矣，敢不承受君之明德。’”这里虽未直接提及圭，但从诸侯之间盟会的庄重氛围中，不难想见执圭礼仪在其中的重要作用——它是诸侯之间确认等级、表达臣服的象征，是维护邦国关系的重要手段。

玉圭的材质本身，也赋予了这份礼仪更深层的寓意。玉，温润而泽，象征君子之德；坚硬而贞，代表忠诚不二。《说文解字》释玉为“石之美者，有五德：仁、义、智、勇、洁”。这种对玉之德行的赋予，并非凭空想象，而是古人对玉之物理特性的观察与升华。玉质地坚硬，不易损坏，正如君子坚守道义，不为外力所动摇；玉温润细腻，触手生温，正如君子待人谦和，心怀仁爱。在陕西宝鸡凤翔秦公一号大墓中，出土了多件玉圭，这些玉圭表面经过反复打磨，呈现出柔和的光泽，仿佛在诉说着古人对君子德行的追求。

执圭者手持这样一件集天地灵气与人文精神于一体的器物，自然会生出“如不胜”之感——这份“不胜”，并非体力不支，而是对器物所承载的文明重量、道德责任的敬畏与谦卑。就像一位肩负重任的行者，深知手中之物关乎邦交、关乎信誉、关乎生死，怎能不心生敬畏，举止恭谨？春秋时期，晋国大夫韩宣子出使郑国，郑定公设宴款待。席间，韩宣子手持玉圭，始终保持着“鞠躬如也”的姿态，不敢有丝毫懈怠。郑国大夫子产见此情景，感叹道：“韩子之礼，君子也。”韩宣子的恭谨，正是对玉圭所承载的责任的深刻认知——他手中的玉圭，代表着晋国的尊严与信誉，他的每一个动作，都关系着晋郑两国的关系，这份重量，让他不得不心怀敬畏，举止恭谨。

在商周时期，执圭行礼是国与国之间交往的重要礼仪，是天子与诸侯、诸侯与诸侯之间表达诚意、确立关系的核心仪式。当使者手持本国之圭出使他国，圭便是国家的象征，是君主意志的延伸。《国语?周语上》记载：“穆王将征犬戎，祭公谋父谏曰：‘不可。先王耀德不观兵。夫兵戢而时动，动则威，观则玩，玩则无震。是故周文公之颂曰：“载戢干戈，载櫜弓矢。我求懿德，肆于时夏，允王保之。”先王之于民也，茂正其德而厚其性，阜其财求而利其器用，明利害之乡，以文修之，使务利而避害，怀德而畏威，故能保世以滋大。’”虽然这段记载讲述的是周穆王征伐犬戎的故事，但从中可以看出，在当时的邦交中，“德”与“礼”是重要的考量因素，而执圭礼仪便是“德”与“礼”的外在体现。使者手持玉圭出使，便是以“礼”示好，以“德”服人，若对方接受玉圭，便是认可双方的关系，若拒绝，则可能意味着邦交破裂。

因此，执圭者的每一个动作，都不仅代表个人，更代表着整个邦国的形象与尊严。“鞠躬如也，如不胜”，正是这种集体荣誉感与个体谦卑心的完美融合：既为代表邦国而自豪，又为肩负使命而谨慎，这份复杂的情感，化作了躬身持圭的恭谨姿态，成为礼仪最动人的注脚。战国时期，赵国使者蔺相如出使秦国，欲以和氏璧换取秦国十五城。在秦王宫殿上，蔺相如手持和氏璧（虽为璧，但其象征意义与圭相似），面对秦王的威逼利诱，始终保持着庄重的姿态，最终凭借自己的智慧与勇气，完璧归赵。蔺相如的举动，不仅是对赵国利益的维护，更是对礼仪尊严的坚守——他手中的和氏璧，代表着赵国的信誉，他的每一个动作，都在向秦王传递着赵国的坚定立场，这份对邦国尊严的守护，让他的形象成为了千古传颂的佳话。

二、礼之细：动作中藏着的人心向背

《论语》对执圭礼仪的描述，精细到了极致：“上如揖，下如授。勃如战色，足蹜蹜如有循。”这并非繁琐的形式主义，而是“礼者，理也”的生动体现——每一个动作细节，都对应着一份内心的情感与道理，都在传递着特定的价值观念。这种对细节的关注，在古代的礼仪典籍中随处可见，《礼记?曲礼上》便对行走、站立、坐姿等日常礼仪有着详细的规定，如“立毋跛，坐毋箕，寝毋伏，冠毋免，劳毋袒，暑毋褰裳”，这些规定与执圭礼仪的细节描述一脉相承，共同构成了古代礼仪体系的重要组成部分。

“上如揖，下如授”，描述的是执圭时的手部动作：将圭举起时，如同作揖一般恭敬；将圭放下时，如同授予他人一般郑重。这一上一下之间，藏着的是对交往对象的尊重与诚意。举起如揖，是主动表达敬意，是“有朋自远方来，不亦乐乎”的热忱；放下如授，是愿意交付信任，是“与朋友交，言而有信”的承诺。在河南安阳殷墟出土的甲骨文中，有一些关于“执圭”的记载，如“王执圭，望于河”“诸侯执圭，朝于王”，这些甲骨文的字形虽简单，但从“执”字的形态中，依然能看出手部动作的恭谨——“执”字在甲骨文中像一只手拿着一件器物，手部线条弯曲，呈现出小心翼翼的姿态，与《论语》中“上如揖，下如授”的描述相呼应。

在邦交场合，这样的动作传递的是“和平共处、互利共赢”的意愿：我将本国的诚意与尊重举起，交付于你，愿我们彼此信任，共谋发展。春秋时期，齐桓公召集诸侯会盟于葵丘，周天子派使者赏赐齐桓公祭肉。齐桓公在接受祭肉时，手持玉圭，严格按照“上如揖，下如授”的礼仪动作行事，先将玉圭举起，向周天子的使者作揖，然后再将玉圭放下，郑重地接过祭肉。齐桓公的这一举动，不仅是对周天子权威的尊重，更是向其他诸侯传递了“尊王攘夷”的理念，表达了维护中原各国和平共处的意愿。正是凭借着这份诚意与礼仪，齐桓公成为了春秋五霸之首，得到了各国诸侯的认可与拥戴。

而“勃如战色，足蹜蹜如有循”，则将这种恭谨推向了极致。“勃如战色”，是面部表情严肃庄重，如同面临战事一般警惕而认真；“足蹜蹜如有循”，是脚步细碎谨慎，仿佛循着一条既定的轨道前行，不敢有丝毫偏差。这样的姿态，并非恐惧，而是对礼仪规范的绝对尊崇，是对“差之毫厘，谬以千里”的深刻认知。在陕西西安出土的唐代壁画中，有一幅描绘古代朝会场景的画作，画中大臣手持器物（虽非玉圭，但礼仪姿态相似），面部表情严肃，脚步细碎，与《论语》中“勃如战色，足蹜蹜如有循”的描述高度吻合。从这幅壁画中，我们可以直观地感受到古人在重要礼仪场合中的恭谨姿态，体会到礼仪细节所传递的郑重情感。

在古代社会，礼仪是维系社会秩序的纽带，是人与人之间、国与国之间沟通的桥梁，一丝一毫的疏忽，都可能引发误解、破坏关系，甚至点燃战火。《左传?僖公三十年》记载：“晋侯、秦伯围郑，以其无礼于晋，且贰于楚也。”郑国之所以被晋、秦两国围攻，原因之一便是“无礼于晋”，可见礼仪在当时邦交中的重要性。因此，执圭者必须全神贯注，将每一个动作都做到精准无误，将内心的敬畏与谨慎，通过面部表情与脚步动作传递出来。战国时期，燕国使者苏代出使齐国，劝说齐王放弃攻打燕国。在齐王宫殿上，苏代手持玉圭，始终保持着“勃如战色，足蹜蹜如有循”的姿态，每一个动作都精准规范，每一个表情都庄重严肃。齐王被苏代的恭谨与真诚所打动，最终放弃了攻打燕国的计划。苏代的成功，不仅在于他的言辞，更在于他通过礼仪动作传递出的尊重与诚意，让齐王感受到了燕国的友好意愿。

这种对细节的极致追求，恰恰是中华文明的特质之一。古人认为，“不学礼，无以立”，礼仪并非外在的束缚，而是内在修养的自然流露，是“修身、齐家、治国、平天下”的基础。一个人的举止是否合礼，不仅关乎个人形象，更关乎家庭荣誉、国家尊严。因此，他们从孩童时期便开始学习礼仪，将每一个动作、每一句话都融入日常，使之成为一种本能。《礼记?内则》记载：“子能食食，教以右手。能言，男唯女俞。男鞶革，女鞶丝。六年，教之数与方名。七年，男女不同席，不共食。八年，出入门户，及即席饮食，必后长者，始教之让。九年，教之数日。十年，出就外傅，居宿于外，学书计，衣不帛襦裤，礼帅初，朝夕学幼仪，请肄简谅。”从孩童学会吃饭、说话开始，便要接受礼仪教育，学习如何用右手吃饭、如何回应他人、如何与长辈相处，这些看似琐碎的教育，正是为了让礼仪融入孩子的生活，成为他们的本能。

执圭者的“足蹜蹜如有循”，正是这种长期修养的结果：他并非刻意模仿，而是内心的敬畏与谨慎，自然而然地转化为了细碎而坚定的脚步，如同循着天道与人伦的轨迹前行，不敢有片刻懈怠。在山东曲阜孔庙中，保存着许多古代祭祀孔子的礼仪器具与壁画，其中一幅壁画描绘了古代文人学者执圭祭祀孔子的场景。画中执圭者身着礼服，脚步细碎，沿着祭祀的路径缓缓前行，每一步都踩在预定的位置上，没有丝毫偏差。这幅壁画生动地展现了执圭者长期礼仪修养的成果，让我们看到了礼仪如何从外在的规范，内化为个体的本能反应。

三、情之真：礼仪背后的人性温度

礼仪并非冰冷的教条，而是充满人性温度的情感表达。《论语》在描述完执圭行礼的庄重后，紧接着写道：“享礼，有容色。私觌，愉愉如也。”这一转折，让我们看到了礼仪背后真实的人性：庄重并非冷漠，恭谨并非疏远，礼仪的本质是“以理节情”，是让情感在合适的场合得到恰当的表达。这种情感与礼仪的融合，在古代的文学作品中也多有体现，如《诗经?小雅?鹿鸣》中“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙”，便描绘了古人在宴会上以礼仪招待宾客，同时表达喜悦情感的场景，与执圭礼仪中“享礼，有容色”的情感表达异曲同工。

“享礼，有容色”，指的是在献上礼物的仪式上，执圭者面带和悦之色。享礼是邦交仪式的重要环节，在完成了执圭行礼的庄重程序后，献上本国的特产与珍宝，是进一步表达诚意与友好的方式。此时的“有容色”，并非轻浮的笑容，而是庄重之后的释然与真诚：既然双方已经通过执圭仪式确立了信任，便可以放下紧绷的神经，以和悦的姿态传递善意。在湖南长沙马王堆汉墓出土的帛书中，有一篇关于古代邦交礼仪的文献，其中记载：“享礼，使者奉币，面带悦色，言曰：‘寡君闻君有嘉会，使下臣奉此薄礼，以助君之欢。’”这段记载详细描述了享礼时使者的言行与表情，印证了《论语》中“享礼，有容色”的真实性，让我们看到了古人在享礼中所传递的真诚情感。

这份和悦，是对交往成功的期许，是对彼此文化的尊重，是“君子和而不同”的包容之心。它让冰冷的邦交仪式，多了一份人情味，让两个陌生的邦国，在礼仪的框架下，感受到了彼此的温度。西汉时期，张骞出使西域，开辟了丝绸之路。在与西域各国交往的过程中，张骞不仅带去了中原的丝绸、瓷器等特产，还向西域各国展示了中原的礼仪文化。在享礼环节，张骞手持玉圭（虽此时圭的使用已不如商周时期普遍，但仍作为重要礼器），面带和悦之色，向西域各国国王献上礼物，表达了中原王朝与西域各国友好交往的意愿。西域各国国王被张骞的真诚与和悦所打动，纷纷与西汉建立了友好关系，促进了东西方文化的交流与融合。

而“私觌，愉愉如也”，则将这种人性温度推向了极致。“私觌”，是指使者在完成公事后，以个人身份拜见对方国君或大臣。此时，没有了国与国之间的身份隔阂，没有了庄重繁琐的礼仪束缚，使者可以卸下重担，以朋友的身份畅叙友情。“愉愉如也”，是发自内心的愉悦与轻松，是“海内存知己，天涯若比邻”的真挚情感。在《史记?廉颇蔺相如列传》中，记载了蔺相如在完成“完璧归赵”的使命后，与赵国大臣私下交往的场景：“相如既归，赵王以为贤大夫使不辱于诸侯，拜相如为上大夫。秦亦不以城予赵，赵亦终不予秦璧。其后秦伐赵，拔石城。明年，复攻赵，杀二万人。秦王使使者告赵王，欲与王为好会于西河外渑池。赵王畏秦，欲毋行。廉颇、蔺相如计曰：“王不行，示赵弱且怯也。”赵王遂行，相如从。廉颇送至境，与王诀曰：“王行，度道里会遇之礼毕，还，不过三十日。三十日不还，则请立太子为王，以绝秦望。”王许之，遂与秦王会渑池。秦王饮酒酣，曰：“寡人窃闻赵王好音，请奏瑟。”赵王鼓瑟。秦御史前书曰“某年月日，秦王与赵王会饮，令赵王鼓瑟”。蔺相如前曰：“赵王窃闻秦王善为秦声，请奏盆缻秦王，以相娱乐。”秦王怒，不许。于是相如前进缻，因跪请秦王。秦王不肯击缻。相如曰：“五步之内，相如请得以颈血溅大王矣！”左右欲刃相如，相如张目叱之，左右皆靡。于是秦王不怿，为一击缻。相如顾召赵御史书曰“某年月日，秦王为赵王击缻”。秦之群臣曰：“请以赵十五城为秦王寿。”蔺相如亦曰：“请以秦之咸阳为赵王寿。”秦王竟酒，终不能加胜于赵。赵亦盛设兵以待秦，秦不敢动。既罢归国，以相如功大，拜为上卿，位在廉颇之右。

廉颇曰：“我为赵将，有攻城野战之大功，而蔺相如徒以口舌为劳，而位居我上，且相如素贱人，吾羞，不忍为之下。”宣言曰：“我见相如，必辱之。”相如闻，不肯与会。相如每朝时，常称病，不欲与廉颇争列。已而相如出，望见廉颇，相如引车避匿。于是舍人相与谏曰：“臣所以去亲戚而事君者，徒慕君之高义也。今君与廉颇同列，廉君宣恶言而君畏匿之，恐惧殊甚，且庸人尚羞之，况于将相乎！臣等不肖，请辞去。”蔺相如固止之，曰：“公之视廉将军孰与秦王？”曰：“不若也。”相如曰：“夫以秦王之威，而相如廷叱之，辱其群臣，相如虽驽，独畏廉将军哉？顾吾念之，强秦之所以不敢加兵于赵者，徒以吾两人在也。今两虎共斗，其势不俱生。吾所以为此者，以先国家之急而后私仇也。”廉颇闻之，肉袒负荆，因宾客至蔺相如门谢罪。曰：“鄙贱之人，不知将军宽之至此也。”卒相与欢，为刎颈之交。

在这段千古流传的故事中，蔺相如与廉颇从“将相不和”到“刎颈之交”的转变，恰如“私觌”场景中“愉愉如也”的情感升华。当蔺相如以个人身份与廉颇交往时，没有了朝堂上的职位高低之分，没有了外交场合的剑拔弩张，两人以坦诚之心相待，最终化解矛盾，结为挚友。这种“愉愉如也”的状态，并非刻意营造的虚假和谐，而是卸下身份包袱后，发自内心的情感共鸣——是对彼此爱国情怀的认可，是对共同守护赵国利益的默契，是“君子和而不同”的生动实践。

古人对“私觌”礼仪的重视，本质上是对人际关系中“公私分明”原则的坚守。在公共场合，礼仪是维护秩序、传递诚意的工具；在私人交往中，情感是连接心灵、增进信任的纽带。这种“公私兼顾”的交往智慧，在现代社会依然具有重要的借鉴意义。如今，我们在工作中需要遵守职业礼仪，维护团队秩序；在生活中需要真诚待人，收获真挚友情。若能像古人那样，在不同场合把握好礼仪与情感的平衡，便能在复杂的人际关系中从容自如，既坚守原则，又不失温度。

四、今之思：礼仪传承中的生命智慧

穿越千年的时光，执圭之礼早已退出了历史舞台，成为博物馆中陈列的文物、典籍中记载的文字。但礼仪背后所蕴含的敬畏之心、谦卑之态、真诚之情，却依然是我们这个时代最宝贵的精神财富。在这个快节奏、高压力、人际关系日益疏离的现代社会，我们更需要从古人的执圭之礼中，汲取生命的智慧，重构人与人之间、人与社会之间、人与自然之间的和谐关系。

（一）敬畏之心：在浮躁时代坚守本心

执圭者的“鞠躬如也，如不胜”，教会我们的是敬畏之心。敬畏，是对自然的敬畏，是对生命的敬畏，是对规则的敬畏，是对他人的敬畏。在这个崇尚个性、追求自由的时代，我们常常忘记了“敬畏”二字，肆意践踏规则，随意伤害他人，最终导致人际关系紧张、社会秩序混乱。

2023年，某旅游景区发生游客破坏文物事件：一名游客为拍照留念，攀爬至千年古碑上，不仅造成古碑表面磨损，还险些导致古碑倒塌。这一事件引发了社会各界的广泛关注，人们在谴责游客行为的同时，也深刻反思：在现代社会，我们是否还保留着对历史、对文化、对规则的敬畏之心？

古人面对玉圭时的“如不胜”，正是对文物背后文化价值的敬畏。玉圭不仅是一件器物，更是历史的见证、文明的载体。同样，现代社会中的文物、规则、生命，都是值得我们敬畏的对象。如果我们能像执圭者一样，对每一份责任、每一份信任、每一个生命都心存敬畏，便会多一份谦卑，少一份傲慢；多一份谨慎，少一份浮躁；多一份担当，少一份推诿。

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