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第157章 捧场（第2页）
王轩听到这种要求时真想梆梆给他两jio，还得大骂一句，装尼玛呢。
“厨师？他是来拍戏还是来度假的？”
可更离谱的是，居然真有剧组答应。
大陆片方这时候崇洋媚外，觉得“国际巨星”三个字值钱，哪怕委屈自己也得供着。
王轩摇摇头。
在他看来，这种“自我降格”的姿态比电影本身的失败更可悲。
——毕竟，一个电影人如果忘了创作的尊严，那他离堕落就不远了。
扯回正题。
《卧虎藏龙》的成功，的确是打开了华语武侠片在海外的市场。
那是一个时代的转折点——从那之后，西方人第一次意识到：原来华夏电影不只是京剧脸谱、功夫桥段，还可以有诗意的打斗、克制的情感与山水画一般的镜头美学。
而资本的嗅觉，一向是灵敏的。
当《卧虎藏龙》拿下奥斯卡最佳外语片、北美票房破亿之后，国内的投资人和主管部门立刻看到了“机会”。
——既然西方人愿意掏钱看华语片，那就拍！
——既然李暗能拿奥斯卡，我们也要出几个李暗！
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于是，从2002年开始，大陆电影工业进入了一个“伪黄金期”。
钱突然多了，项目突然多了，各种号称“史诗巨制”的电影一窝蜂地上马。
张一某、陈恺歌、冯晓钢、徐课全都成了“国家级导演”，一部部电影仿佛肩负着“让世界看到华夏”的使命。
老谋子正是这股浪潮最大的受益者之一。
《英雄》《十面埋伏》《黄金甲》，这三部戏几乎承包了当年所有的红地毯。
不管你爱不爱看，他的电影代表了这个年代华夏电影的“国家脸面”。
同时，这也解释了为什么李暗在大陆的地位会高到近乎“不可触碰”。
他不仅是导演，更是一个“文化出口”的符号。
《卧虎藏龙》的成功，让上面的人意识到一个残酷的现实——华夏电影不光是艺术，也可以是文化输出。
李暗在海外的影响力太高了，高到足以抵消审查的严苛。
于是他才能在体制的夹缝中拍出《色戒》这种题材。
别的导演哪怕碰一下，都得被毙。
但李暗可以。
为什么？因为他有同战价值。
说白了——他是这个时代华人在世界电影舞台上最闪亮的“名片”。
只要他不犯政治性错误，艺术上爱怎么折腾都行。
王轩也正是看透了这一点。
他明白，想要在这个行业站上最高点，仅靠国内市场远远不够。
哪怕你在国内拿了多少票房冠军，最终也逃不过一句话：
——“这片子外国人看得懂吗？”
所以，他非得成为国际大导。
不仅是为了名声，更是一种格局的需要。
只有你能输出“文化”，才能真正被尊重。
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