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第229章 昌南瓷火融非遗青花釉色续山河续（第1页）

汽车驶离景德镇时，昌江的淡青色还黏在车窗上，像没干透的青花釉。苏晓棠把青花瓷哨攥在掌心，哨身的凉意透过指缝渗进来，混着怀里“景德镇山河瓷”手工盒的温润——盒底东巴文“传承”的金粉在阳光下闪着细弱的光，像撒在瓷上的星子。

“扬州的扬绣，最讲究‘针随形走，线随色变’。”沈阿婆从背包里掏出一本泛黄的《扬绣针法图谱》，书页边缘卷着毛边，是她年轻时从苏州绣坊借来复印的，“我年轻时见过老匠人绣‘百鸟朝凤’，一根线能劈成四十八丝，绣出来的凤羽，在光下能看出渐变的金红，像真鸟的羽毛在动。”

婉宁凑过去，手指轻轻拂过图谱上的针脚示意图：“阿婆，扬绣的‘虚实针’和苏绣的‘散套针’一样吗？我想把景德镇的青花缠枝莲，用虚实针绣在瓷板上，让线的虚实和釉的浓淡呼应。”

江亦辰握着方向盘，余光瞥见路边的路牌从“景德镇界”变成“黄山界”，笑着接过话：“等到了扬州，咱们先去东关街的‘绣韵坊’，吴主任说那是扬绣非遗传承基地，掌柜的陈师傅，手里有清朝传下来的扬绣‘双面异色绣’，一面是荷，一面是菊，线色不串，针脚不露。”

叶小满靠在车窗上，手里转着一块景德镇瓷片，突然开口：“青花瓷板绣，得先解决瓷板的平整度。景德镇的瓷板薄，扬绣的针又尖，绣的时候力道稍大，瓷板就可能裂。咱们得找扬州的漆器匠人，在瓷板背面贴一层薄漆布，既防震，又能让绣线更牢地粘在釉面上。”

和叔从包里掏出一个小布包，打开是几片扬州东巴文木刻：“我提前查了，扬州的东巴文传承里，有‘水纹’‘云纹’的特殊写法，正好能刻在瓷板的边角，和景德镇的青花水纹呼应，再把瘦西湖的桥纹画进去，就是‘瓷绣映湖山’了。”

车子在高速上行驶了四个小时，等驶入扬州地界时，风里的气息变了——不再是景德镇的窑火草木香，而是混着水汽的荷香与绣线的丝线香，路边的稻田里插着稻草人，身上披着蓝白相间的土布，像缩小版的扬州盐商褂子。

“快看！是瘦西湖！”苏晓棠突然指向窗外，远处的湖面泛着粼粼波光，二十四桥的剪影在夕阳下晕成淡金色，岸边的柳树垂着枝条，像扬绣里没绣完的绿线。

江亦辰把车停在东关街附近的民宿，民宿老板是位六十多岁的老人，姓王，手里总攥着一把紫砂茶壶，笑起来下巴上的山羊胡会翘：“你们是来寻扬绣的吧？陈师傅的‘绣韵坊’就在街尾，每天早上八点开门，去晚了，只能看她徒弟绣，想看她亲自动手，得赶早。”

放下行李，众人迫不及待地往东关街走。街面是青石板铺的，踩上去“咯吱”响，像绣线穿过布面的声音。两边的店铺挂着红灯笼，有的卖扬州包子，热气裹着肉香飘出来；有的卖漆器，红漆盒上雕着缠枝莲，和景德镇的青花纹样相映成趣；还有的卖剪纸，窗上贴的“荷花鸳鸯”，剪得细如发丝，像扬绣的线落在纸上。

“就是这儿！”婉宁指着一家挂着“绣韵坊”木牌的店铺，门楣上挂着两幅扬绣作品——一幅是“瘦西湖全景”，用虚实针绣出湖面的波光，远看像真的湖水在动；另一幅是“梅兰竹菊”，用乱针绣出花瓣的层次感，竹杆的纹理细得能看到竹节的凹凸。

推开门，店里飘着淡淡的皂角香——是用来泡绣线的，能让线更软韧。一位穿着蓝布衫的老人正坐在绣架前，手里捏着一根细针，针上的线是淡青色的，在白色的缎面上绣着什么。她头发梳得整齐，用一根银簪固定，眼角的皱纹里藏着丝线的碎末，像沈阿婆手上的绣线痕迹。

“陈师傅？”沈阿婆轻轻走上前，老人抬起头，眼睛亮得像缎面上的绣线：“是苏州来的沈大姐吧？吴主任提前跟我说了，你们要把景德镇的瓷和扬绣融在一起，我这几天特意把‘双面异色绣’的老绣架找出来了。”

陈师傅放下针线，指着绣架上的半成品：“这是‘青花荷韵’，正面用淡青线绣荷叶，反面用浓青线绣荷花，等绣完了，把景德镇的青花瓷片嵌在中间，就是‘瓷绣共生’了。”

苏晓棠凑过去，仔细看绣面上的针脚——每一针都扎在缎面的经纬之间，不露线头，淡青的荷叶上，用“打点绣”绣出露珠，远看像瓷釉上的光斑。“陈师傅，我们想做‘青花扬绣册页’，用景德镇的青花瓷板当册页的页芯，在瓷板上绣扬绣，再把各地的非遗纹样都融进去，您看可行？”

陈师傅拿起一块放在桌上的瓷板，瓷板薄如纸，透光能看到背面的青花水纹——是她之前托人从景德镇带的。“瓷板绣，关键在‘针’和‘线’。”她从抽屉里拿出一盒银针，针尾刻着细小花纹，“这是扬州老银匠打的‘绣针’，针尖比普通绣针钝一点，不会把瓷板扎裂；线得用‘真丝线’，泡过糯米浆，干了之后会粘在釉面上，不会掉。”

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婉宁拿起一根真丝线，对着光看——线是透明的，染着淡青，像昌江的水拧成的线。“我想在瓷板上绣‘山河非遗图’，左边绣景德镇的龙窑，右边绣扬州的二十四桥，中间用扬绣的‘盘金绣’绣一条线，代表咱们的非遗旅程，您觉得怎么样？”

陈师傅点头，从柜子里搬出一个红木箱子，打开是一叠泛黄的绣稿：“这是我师父传下来的‘扬绣山河稿’，里面有瘦西湖的桥、大明寺的塔，你们可以参考。不过瓷板比缎面硬，绣的时候得把瓷板固定在绣架上，用‘绷子’绷紧，像给瓷板穿件衣服，才好下针。”

第二天一早，众人跟着陈师傅来到“绣韵坊”的后院作坊。作坊里摆着六个绣架，每个绣架上都绷着白色的缎面，墙角堆着几箱瓷板，都是陈师傅提前准备的景德镇薄瓷板。“今天咱们先练‘瓷板定针’。”陈师傅拿起一块瓷板，用浆糊把它粘在缎面上，再固定在绣架上，“定针要轻，针脚要小，像给瓷板缝扣子，不能让浆糊溢出来，不然会影响绣线的颜色。”

苏晓棠坐在绣架前，拿起银针，穿好淡青线，试着在瓷板上扎第一针。针刚碰到瓷板，手就抖了——瓷板太滑，线总往旁边跑，扎了三次，才把针脚固定住。“别急。”陈师傅走过来，握着她的手，“手腕要稳，像拉坯时扶着高岭土，针要垂直扎下去，不能斜，不然瓷板容易裂。”

婉宁学得快，她之前拉坯时练过手劲，定针很快就熟练了，还在瓷板边缘绣了一小段冰纹——用哈尔滨的冰蓝线，针脚细密，像真的冰花落在瓷上。“陈师傅，我想在冰纹旁边绣扬绣的‘菊花针’，代表扬州的菊，再和景德镇的青花缠枝莲连起来，您看行吗？”

陈师傅笑着点头：“当然行！非遗就是要融，你看这瓷是景德镇的，线是扬州的，纹样是各地的，融在一起，才是中国的味道。”

叶小满没参与绣制，他拿着一块瓷板，在作坊里找来找去，最后盯上了墙角的漆器桶。“王老板说扬州的漆器匠人就在隔壁街，我去请他们来，给瓷板背面贴漆布。”他说着就往外跑，没过多久，带回来一位穿着灰色短褂的老人，姓刘，手里提着一个漆桶，桶里装着暗红色的漆。

“瓷板贴漆布，得先把漆调稀。”刘师傅把漆倒在碗里，加了一点松节油，搅拌均匀，“漆布要选薄的，贴在瓷板背面，用刮板刮平，晾三天，漆干了，瓷板就不容易裂了。”他拿起一块瓷板，刷上漆，贴上漆布，动作熟练，刮板划过的地方，漆布服服帖帖地粘在瓷板上，像给瓷板穿了件铠甲。

和叔则在一旁研究扬州的东巴文。他从包里掏出笔记本，上面画满了各地的东巴文符号，正和陈师傅讨论：“扬州的‘水’字东巴文，像瘦西湖的波浪，我想把它刻在瓷板的右下角，再刻上‘瓷绣’两个字，用阴刻，烧完之后填上金粉，和景德镇手工盒上的‘传承’呼应。”

陈师傅看着笔记本上的东巴文，点头称赞：“这个好！我年轻时绣过‘东巴文绣品’，把字绣在缎面上，现在刻在瓷板上，更有分量，像把非遗的字刻在石头上，不容易丢。”

中午，众人在东关街的“冶春茶社”吃饭。桌上摆着扬州的特色小吃——三丁包、翡翠烧卖、千层油糕，还有一碗烫干丝，丝切得细如发丝，像扬绣的线。陈师傅点了一壶碧螺春，茶叶在水里舒展，像绣在水里的绿线。

“‘山河非遗瓷展’的事，我已经跟扬州非遗协会的李会长说了。”陈师傅喝了一口茶，“他说可以给咱们提供展区，就在瘦西湖旁边的非遗馆，还能邀请扬州的漆器、玉雕匠人加入，把他们的作品和咱们的青花扬绣册页放在一起展。”

苏晓棠眼睛一亮，掏出相机，翻出在景德镇拍的“青花非遗融合瓷”照片：“我们还想做一个‘非遗旅程地图’，把从苏州到景德镇，再到扬州的路线画在瓷板上，用扬绣的线绣出路线，旁边标注每个地方的非遗项目，让观众一看就知道咱们的旅程。”

江亦辰补充道：“我们还可以拍一段扬州的非遗纪录片，记录陈师傅绣瓷板、刘师傅贴漆布的过程，和景德镇的纪录片放在一起，做成‘非遗传承系列’，在瓷展上播放。”

吃完饭，众人回到作坊，继续赶制青花扬绣册页。婉宁已经在一块瓷板上画好了纹样——中间是景德镇的龙窑，用青花釉下彩画的，窑火是淡红色的；右边是扬州的二十四桥，桥身用扬绣的“盘金绣”绣，金线在瓷板上闪着光；左边是苏州的拙政园，用苏绣的“散套针”绣荷叶，和沈阿婆一起合作。

沈阿婆坐在婉宁旁边，手里捏着一根细如发丝的线，正在绣荷叶的脉络：“扬绣的‘虚实针’和苏绣的‘散套针’不一样，虚实针要‘虚一针，实一针’，像湖面上的波光，有明有暗；散套针要‘套着绣’，像荷叶的脉络，一层叠一层。”

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