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第210章 声音的交响（第2页）

2.每一种声音背后，都有人在生活，在工作，在感受。

3.机器声、自然声、人声，都是城市心跳的一部分。

4.通过记录声音，我们和过去对话，也和未来对话。

5.最珍贵的不是声音本身，是声音里的情感和记忆。”

写完后，他感觉思路清晰了一些。然后他打开音频软件，开始尝试把昨天录的声音进行组合。

他先导入周老师弹奏的《机床谣》作为背景。钢琴声舒缓而有节奏，像心跳。然后在合适的位置，叠加上冲床的轰鸣声。两种声音都是节奏性的，但材质完全不同——一个是柔和的木头和金属的共鸣，一个是坚硬的钢铁撞击。

效果出乎意料地好。钢琴声给了冲床声一种诗意，冲床声给了钢琴声一种力量。就像两个不同时代的人在对话：一个用艺术表达劳动，一个用劳动本身发声。

接着，他在这个基础上，加入了刘师傅的歌声。不是整段加入，而是选取了几句最有力的：“咱们工人有力量！嘿！咱们工人有力量！”

当歌声响起时，整个作品突然有了灵魂。钢琴是底色，冲床是节奏，歌声是主题。三者交织在一起，讲述着一个完整的故事——关于劳动，关于力量，关于时间。

小星星反复听着这段不到两分钟的初稿，每一次听都有新的感受。他发现自己不是在简单地拼接声音，而是在创作一种新的表达。就像用不同的颜料画画，每一种颜色都有自己的特性，但组合在一起，会产生全新的画面。

他给这个文件命名为“劳动的交响”。

接下来，他尝试了另一种组合：用雨声做背景，加入石磨的咯吱声，再加入陈奶奶缝纫机的哒哒声，最后隐约加入刘师傅那句“机器会说话……”的谈话片段。

这个组合更柔和，更有生活气息。雨声营造出宁静的氛围，石磨和缝纫机的声音像在对话——一个磨的是粮食，一个缝的是布料，但都是手工劳作的声音。刘师傅的话像是从回忆中飘来的，若隐若现，增加了深度。

他给这个文件命名为“手艺的对话”。

尝试了几种组合后，小星星发现了一个规律：好的声音组合，就像好的对话，要有来有往，有主有次，有起有伏。不能所有声音都抢着说话，要有沉默，有间隔，有呼吸的空间。

傍晚时分，霍星澜敲门进来：“休息一下，眼睛要休息。”

小星星这才发现，窗外天已经暗了。他揉了揉发酸的眼睛，保存好所有文件。

“进展如何？”霍星澜坐在床边。

“挺好的，就是……有点不知道该怎么选了。”小星星说，“有太多可能性，每一种听起来都不错。”

“这是创作中常遇到的问题，”霍星澜说，“就像我画设计图，有时候也会有太多想法，不知道选哪个好。我的经验是：先放一放，过段时间再听，你的直觉会告诉你哪个最好。”

晚饭时，林绵做了红烧鱼。鱼的香气飘满整个屋子，小星星这才感到饿了。他一边吃鱼，一边说起今天的进展。

“我做了两个小样，一个叫‘劳动的交响’，一个叫‘手艺的对话’。你们想听听吗？”

“好啊。”林绵和霍星澜都很感兴趣。

小星星拿出手机，播放了“劳动的交响”。当声音在餐厅里响起时，林绵放下了筷子，霍星澜坐直了身体。

两分钟很快过去。林绵沉默了一会儿，才说：“我听到了一种……庄严的感觉。就像在教堂里听圣歌，但又不是宗教的那种庄严，是劳动的庄严。”

霍星澜点点头：“我听到了时间的层次。钢琴像是现在在回忆，冲床像是过去的现实，歌声像是连接现在和过去的桥梁。”

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这些反馈让小星星很受鼓舞。他又播放了“手艺的对话”。

这次，林绵笑了：“这个听起来很温暖，像冬天的傍晚，围在炉子边听老人讲故事。”

“你越来越会组合声音了，”霍星澜说，“不过我有个建议：可以试试加入一些‘沉默’。有时候，沉默比声音更有力量。”

小星星记下了这个建议。他想起昨天刘师傅唱歌前的那段沉默，还有歌声结束后的安静。那些沉默里，其实包含了很多东西——回忆、情感、时间的重量。

晚饭后，小星星没有继续工作，而是拿出了刘师傅给的歌本，一页页仔细翻看。

歌本很薄，大概三十多页，但每一页都承载着一个时代。除了那些经典的老歌，还有一些手写的补充——可能是刘师傅或者他的工友写的。有一页的空白处用铅笔写着：“1982年元旦联欢，老王独唱此曲，获三等奖，奖品毛巾一条。”

另一页写着：“1990年厂庆，全厂合唱，我在第三排右二。”

这些简单的备注，让歌本不再是单纯的印刷品，而是有了生命，有了故事。小星星小心地把这些备注也拍下来，决定在声音地图里加入这些细节。

翻到最后一页时，他发现夹着一张折叠的纸。展开来，是一首手写的诗，字迹工整但略显稚嫩：

“我的爸爸是工人，

每天在厂里忙。

机器声轰隆隆响，

他的汗水闪闪亮。

我问爸爸累不累，

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